顿了片刻，李煜沉声道：“便唤作华夏商行吧！”

“诺！”贾阖也没有问为什么叫这么一个名字，只是恭声应道。

随后，李煜又给贾阖讲了些钱庄操作的具体细节，以及一些其他的事宜，同时，还不忘了给他讲一些钱庄的投资和收益等事。

夕阳西下，两人已是在不知不觉中聊了一个下午。

“哈哈，圣上，草民以为方才圣上所言的这钱庄的借贷服务却是妙极啊！对了，圣上，这纸币的发行容易，只是这区区的一张纸，要想防伪，怕不是那么简单吧？”

“此事简单，待朕去调拨几几个手艺精湛的匠头，按朕所言的通过图案，纸币的用材，及官方印信这几个方面去找方法，具体的操作事宜朕会命人详细告知匠作，让他们为你操办纸币的制造，同时，朕也会严刑俊法，大力打压造假之事的。”

古代的防伪方面做得都是饺为完善的，而作为警察的李煜对古代的纸币防伪也是颇有了解的。

在古代的纸币都有加盖官吏印信及签押纸币，在发行之初，就带有私记、注意防伪。如北宋交子”印文用屋木人物，辅户押字，各自隐密题号，先墨间结，以为私记”。

而金代，钞面上均有户部交钞库各级官吏押书签字，元代，中统宝钞成为惟一合法的通货，为维护其权威性，上面加盖皇帝的印玺。《多桑蒙古史》记载：”纸币上盖用造币官吏之印信及署名，并加盖朱色帝玺”。

《马可波罗行记》提到：”这种纸币的印造，无论它的规格和认可手续，都和真正的纯金币或纯银币那样郑重可信。因为，有许多特别任命的官员，不仅在每一张纸币上具名，而且还要盖章。

当他们依次办完这几道手续后，再由皇帝陛下任命的总管，把他所保管的御印，在银朱中一蘸，盖在纸上，于是印的形态，因银朱而留在纸上，永不褪色。

纸币经过这样处理后，取得了通用货币的充分权威和信用。从发现的元钞实物知，元钞共盖有五枚印章：正面上下各有一方红色官印，一大一小；背面有一方红印；另外，正、背面左上角还各押一黑色骑缝印，即《元典章》所谓”墨条印”，这样，就大大增加了伪造的难度。

同时，为防范伪造，历代发行的纸钞采用特殊的材料，并掺有其他物质来制作钞纸，尽量使一般人难以得到。

譬如北宋的交子，就是采用楮皮制造的楮券，故纸币又有”楮皮”之称。元朝制钞主要用桑皮纸，《马可波罗行记》中提到，桑皮纸的制作，是将桑树皮剥下，取出桑树皮与质间的一层极薄内皮，将其浸泡水平，然后倒入臼中，捣烂成浆，铺开加压，阴干后即成钞纸。

明朝亦取桑穰为钞料。由于政府对钞料采取垄断手段，这就在客观上一定程度地限制了造假者的原料来源，虽不能完全杜绝造假现象，却能遏制伪钞的大量出现，但当改朝换代后，新朝代采用与前朝旧钞相似的原料印造新钞时，造伪者就会大量收购前代废旧纸钞，打浆后作为制造伪钞的钞料。

又如，元朝后期钞法大乱，滥印钞券，桑皮纸来源不足，只好采用榆树皮作为制作纸钞的原料。因此，单凭原料限制是难以消除假币的，还必须有其他一系列相应的措施。

历代纸币均有较复杂的图案，使作伪者不易临摹仿制。从北宋交子钞版可知：其图案由”屋木人物”组成，加上”铺户押字，各自隐密题号、朱墨间错”，就成为很好的防伪手段。金代交钞图案比较复杂，前期钞币形四周画龙鹤图案，后期交钞”外为阑，作花纹”。

在元明纸钞图案中，分为边栏图案和钱贯图案两种，其边栏图案较为复杂。

如明钞为龙文花阑，用意在于防伪；钱贯图案描绘线贯图形，以显示其面值，让不识字的人也能分辨。如清代宝钞，钱票上便印有龙的图案，其意与明钞相同。

所以李煜若是要发行纸币，只需按照这几个方式来做，纸币防伪那是绝对八九不离十的。